Основы консервации и реставрации памятников искусства

«____________________ голландцы» — принятое в литературе условное наименование голландских художников XVII века, современников Рембрандта, таких как Мирис, Доу, Ван Остаде, Терборх, Геда и др.

Малые

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ стиль — это стиль, возникший в искусстве 1960-х годов, в период оттепели; художники «сурового стиля» утверждали принцип образной интерпретации действительности: бескомпромиссность, суровую нелицеприятность, подчеркнутый драматизм в подходе к жизненным явлениям, лаконизм художественных средств выражения.

Суровый

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ продолжил начатую им ранее серию портретов деятелей науки и искусства, пополнив ее портретами академиков В.П. Волгина (1946), Е.В. Тарле (1949), И.И. Минца (1947), художника П.П. Нерадовского (1946), а также автопортретом (1947).

И.Э. Грабарь

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ мозаика — это мозаика, выложенная из небольших пластин разноцветного мрамора и полудрагоценных камней.

Флорентийская

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ мозаика — это мозаика, выложенная из кубиков цветных стеклянных сплавов.

Смальтовая

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ живопись — жанр живописи, изображающий войну.

Батальная

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ жанр — жанр в живописи, скульптуре и графике, посвященный изображению животных.

Анималистический

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ графика послевоенного времени была одним из наиболее массовых и боевых видов советского изобразительного искусства.

Сатирическая

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ авангард — это художественное движение, возникшее на рубеже 1950- 1960 годов как явление, альтернативное общему процессу и состоянию живописи; явление это, поначалу вполне автономное, стремилось к соединению искусственно прерванных связей, с традициями русского авангарда; будучи антитезой догматическим, парадным принципам искусства прошлых периодов, оно участвовало в борьбе против фальши и конформизма в искусстве.

Новый

Основы консервации и реставрации памятников искусства

____________________ — это этап в истории итальянской культуры, подготовивший почву для искусства Возрождения; его расцвет относится к XIII — началу XIV вв.

Проторенессанс